作者：霍安琪

《奇迹之年》是1990年代出生的作家东来的第二部短篇小说集。分别是《春日之旅》、《奇迹之年》、《琥珀》、《柳柳》和《兰蓬》。

东来是一位个性鲜明的作家。她知道如何讲故事，她讲故事的方式与其他人不同。她的小说是梦想和幻想。在梦境和幻想中，时间会变形，空间会扭曲，现实的磁场会产生不稳定的波动，故事会笼罩在迷人的色彩中。

科学让世界不再迷人，但文学必须让世界着迷。在果断的现实中，保留一点神秘的浪漫，人才不会变得机械化。

在同名短篇小说《奇迹之年》中，“我”在沙漠深处遇到了相信奇迹和特殊能力的神秘人物阿莱。他的出现和到来，犹如奇迹，来去无踪。他之前的理想是去美国学习特殊功能。这样的人对世界的理解与常人不同。他认为世界末日不像电影里那样，天塌地陷，海浪巨大。世界末日在人们不知情的情况下发生。当所有不合理的异常都被科学一点点解决后，奇迹和神通就不再相信，世界末日正在慢慢发生。 .

这个相信奇迹的人名叫阿来，来自东方。现实与虚构之间的互文性。这是巧合还是有意为之？

在短篇小说《代表春日》中，作者将包昭的《代表春日》置于现代都市生活的语境中。然而，东来的春游，没有宝钊笔下的“梅出梅，柳时清”，也没有“入荷塘翻桂枝”。只是“春风拂面，他陪着她”。走在人行道的瓷砖上，穿过斑马线，走向城市公园。一边走，一边把从楼下保安那里听来的故事讲给他听。在大城市，作为一个外国人，她比当地人更了解这座城市的小秘密。尽管如此，她还是没有像他那样了解斯里兰卡。因为“城市越靠近，越隔一层。”

在小说的结尾，作者以弗洛伊德式的幻想结束了他和她之间的漫游。主人公想“给她盖上一件大衣，然后从嘴里把她完全吞下去，然后她在他的肚子里，两个人就像蛇一样，从巷子深处滑进了梦寐以??求的夜晚。梦之夜……”这是对包昭诗结尾的“二相思，二知”的非常现代的改写。不同于其他现代或后现代的创作，东来创造的幻觉是温暖的，在黑暗中流淌着温暖。这种温度是包昭的《春日之旅》给出的。用古诗作为小说命题，当然不是东来的原创。她的独特之处在于将古典诗歌的意境与现代性的幻觉巧妙结合，形成鲜明对比。同一个故事，两个故事。叙事与叙事的平行与对立正是这部小说的新颖之处。

《琥珀》也是一个很有意思的短篇小说。小说以“我”向警方供认开始。开头是：“警察先生，我不知道陆哲的下落。”这就引出了“我”与主人公陆哲帮助动物和人类安乐死的故事。警察一直保持沉默，只是一个倾听者。谁报了警，为什么报了警，都没有交代，也无所谓。故事的最后，“我”讲完了陆哲的故事，对警察说：“谢谢，我还以为警察不耐烦了。”直到那时我才意识到每个读者都在故事中。警察。叙述者和读者之间的关系被置于一个巧妙的比喻结构中——一个是坦率者，另一个是考官。忏悔者所说的真假真假，需要考官去品味和理解。这是小说。

相比之下，《刘流》是叙事最“简单”的小说，也是最明显的对现实的关注。小说的故事核心并不复杂。作者力图还原少年冲动杀人的复杂过程，也力图还原被害人的曲折生活。教育的神话、成长的困境、人性的异化被揭开。但当叙述者讲述这一切时，他并没有生气，也没有试图批评。相反，他试图以尽可能平静的态度驱散杀戮的血腥和残忍。在小说的结尾，年轻的张国木回忆起一个漫长的下午，在爬山时，意外遇到了受害者——他的老师景阳。她也在爬山，中途突然消失了。一个奇怪的念头在张国木的脑海中浮现：“刚才，那只安静的羊消失在空中，就像露水蒸发，上升，漂浮，就这样。”小说在这里以梦幻般的幻想戛然而止。 NS。

最后一部，也是该系列中唯一的中篇小说《Lampon》，是我最欣赏的一部。如同《春日之旅》，《兰蓬》中，古典的情感方式与现代人的生活通过巧妙的叙事联系起来。 《灯盏》是一部剧本，讲述了北魏胡太后与杨华将军之间的故事。两者之间既有真情又有用。杨华一直默默守护着胡太后，却在胡太后最需要他的时候选择了逃跑，向南逃去。这是剧迷张叔写给著名女演员简红珠的告白。可惜简红珠其实不识字，教她唱歌的人从剧本上抹去了张叔叔的名字，自称是自己的。简鸿珠也无法知道张的用意。时光飞逝，多年后两人重逢。毕竟张叔说不清这部剧的来历，两人的关系没有病就死了。 “我”通过研究古代舞台，接触到了张叔，发现了他和简鸿柱之间这段不为人知的往事。事实上，“我”本身就带有一段逃避和失败的时期。三个故事，一个接一个地嵌套。胡太后和杨华将军之间的背叛和纠葛令人痛苦。张树和简鸿珠之间的遗憾，让人唏嘘。 “我”与嘉铭的未成婚是偶然还是必然，目前尚不清楚。无论是过去还是现在，他人或自己都充满了不甘和回避，“由碎片、混乱、平庸、愚蠢、巧合、泥牛入海、跋山涉水，迫不及待

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